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schema:name
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"Art nouveau belge"
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schema:contributor
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Van Santvoort, Linda
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Paliza Monduate, María Teresa
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Prina, Daniela Nicolosa
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Horta Museum
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schema:about
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Hamesse, Paul
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Sneyers, Léon
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Jacobs, Henri
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Crespin, Adolphe
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Hankar, Paul
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interieur
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bouwkunst
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kunstnijverheid
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art nouveau
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decoraties
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gevels
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ijzer
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meubelkunst
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ornamenten
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particuliere collecties (afzonderlijk)
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sgraffito
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België
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schema:abstract
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""A talented architect and ornamentalist, a charismatic pioneer at the same time as Victor Horta, and yet still largely unknown today, Paul Hankar reveals here several of his faces. In the creation of ironwork and furniture - two of his favourite areas - he sought to combine perfection of execution and purification of form. Paul Hankar was also responsible for large-scale projects, such as the construction of Victor Chávarri's palace in Bilbao, a true historicist masterpiece that preceded Art Nouveau, or the design of the colonial exhibition in Tervuren in 1897, which was visited by more than one million people. A talented architect and ornamentalist, a charismatic pioneer at the same time as Victor Horta, and yet still largely unknown today, Paul Hankar reveals here several of his faces. In the creation of ironwork and furniture - two of his favourite areas - he sought to combine perfection of execution and purification of form. Paul Hankar was also responsible for large-scale projects, such as the construction of Victor Chávarri's palace in Bilbao, a true historicist masterpiece that preceded Art Nouveau, or the design of the colonial exhibition in Tervuren in 1897, which was visited by more than one million people. In many ways, Paul Hankar was the one who took Art Nouveau out of the homes of the upper middle class and gave it a version that was a true "fashion phenomenon", accessible to the general public and constantly in motion. But none of this was done alone: the painter-decorator and theoretician Adolphe Crespin played a decisive role in the development of Paul Hankar's career; while two of his student-collaborators, Paul Hamesse and Léon Sneyers, continued their master's ambitions after his tragic death in 1901. They themselves added new tones to the varied registers of Belgian Art Nouveau, moving towards greater sobriety without abandoning ornament, far from it.The many schools designed by Henri Jacobs in Brussels are part of the same phenomenon: regardless of their social class, children are now also entitled to their own decorative language, guided by benevolence and intended to bring joy. With Paul Hankar, Léon Sneyers, Adolphe Crespin, Henri Jacobs and Paul Hamesse, Art Nouveau became accessible to new audiences in Belgium: from shops to schools, pharmacies, cinemas and social housing, their field of action is incredibly wide and still holds many surprises."-- Website Horta Museum."@en
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""Architecte et ornemaniste de talent, pionnier charismatique au même moment que Victor Horta, et pourtant encore largement méconnu aujourd’hui, Paul Hankar révèle ici plusieurs de ses visages. Dans la création de ferronneries et de pièces de mobilier – deux de ses domaines de prédilection –, il chercha à combiner perfection de l’exécution et épuration des formes. Paul Hankar fut également à la tête de projets de grande ampleur, comme la construction du palais de Victor Chávarri à Bilbao, véritable chef-d’œuvre historiciste précédant l’Art nouveau, ou l’aménagement de l’exposition coloniale de Tervuren en 1897, visitée par plus d’un million de personnes. À bien des égards, Paul Hankar fut celui qui fit sortir l’Art nouveau des seules maisons de la grande bourgeoisie pour en donner une version tenant du véritable «phénomène de mode», accessible au grand public et sans cesse en mouvement. Mais rien de tout cela ne fut accompli en solo: le peintre-décorateur et théoricien Adolphe Crespin eut ainsi un rôle décisif dans l’évolution de la carrière de Paul Hankar ; tandis que deux de ses collaborateurs-élèves, Paul Hamesse et Léon Sneyers, poursuivirent les ambitions de leur maître après sa disparition tragique en 1901. Avant d’ajouter eux-mêmes des tonalités inédites aux registres variés de l’Art nouveau belge, en oscillant vers davantage de sobriété sans pour autant renoncer à l’ornement, loin de là. La multitude d’écoles conçues à Bruxelles par Henri Jacobs participent du même phénomène: peu importe leur classe sociale, les enfants ont aussi désormais droit à un langage décoratif propre, guidé par la bienveillance et devant amener de la joie. Avec Paul Hankar, Léon Sneyers, Adolphe Crespin, Henri Jacobs et Paul Hamesse, l’Art nouveau devient accessible à de nouveaux publics en Belgique: des boutiques aux écoles, en passant par les pharmacies, les cinémas ou encore les logements sociaux, leur champ d’action est incroyablement étendu et réserve encore bien des surprises."-- On back of cover."@en
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schema:editor
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Delobbe, Borys
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Mangelinckx, Jonathan
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Adriaenssens, Werner
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schema:identifier
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"fre"
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Art nouveau belge: vers l'idéal
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