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            ns1:text "Von Angesicht zu Angesicht: Physiognomie einer schwierigen Gattung -- Das Individuum im Blick -- Die Porträts Arent de Gelders: Ein paradoxaler Umgang mit der Tradition -- Zooming in on the Artist: Cover Photos for »Avalanche« -- The Un/Ease of Looking: Reflecting on Pieter Hugo's »Looking Aside« -- What You See Is What You Get: Das Porträt im Angesicht des Digitalen -- Das Bildnis als Politisches Bild -- Ein paränetisches Porträt: Das Herrscherbild Ottos III -- »Das älteste selbstständige Bildnis der deutschen Kunst«: Reconsideration of the Portrait of Rudolf IV -- Bildnis eines politischen Systems: Altichieros »Gruppenporträt« in der Jakobuskapelle des Paduaner Santo -- Kaiserin »à la mode«: Franz Xaver Winterhalters »Bildnis der Elisabeth von Österreich in Balltoilette« -- Dispersing the Political Shadow: Constructing and Deconstructing Authority in the Portraits of Cixi -- Allegory of Government: Das Porträt im Werk von Clegg & Guttmann -- Maske - Rolle - Typus -- Der Typus als Porträt: »Ähnlichkeit« in José de Riberas »Bärtiger Frau« -- Polyvalente Maskeraden: Ovids Pomona-Mythos im »portrait historié« des frühen 18. Jahrhunderts -- Respiration und Inspiration: Jacques-Louis Davids Bildnis des Chemikers Antoine-Laurent Lavoisier und seiner Frau Marie-Anne -- Portraits of Teachers: Rethinking the Role of Likeness in Tibetan Buddhist Art -- Inhuman Portraits: The Machine-Man in Modernist Portraiture -- A Portrait of America: Joel Sternfeld's »Stranger Passing« as Ethnographic Research -- Das Inszenierte Ich -- Das Selbstporträt bei Leonardo da Vinci und Michelangelo Buonarroti: Oder: Der »horror vacui« der Kunsthistoriografie -- Selbstinszenierung und inszenierte Genealogie: Zu einem Selbstporträt aus dem Besitz der Theatermalerfamilie Quaglio -- »Mon masque appartient à tous«: Die selbstdarstellerischen Praktiken Gustave Courbets -- Die Vitalität des Verschwindens: Helene Schjerfbecks »Selbstporträt mit rotem Punkt« --" ],
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